相关试卷

木箱深处的紫绸花服

王蒙

这是一件旧而弥新的细绸女罩服。说旧，因为不但式样陈旧，而且已在箱底压了二十六年。说新，因为它还没有被当真穿过。

可喜的是它仍然保持着新鲜和佼好的姿容，和二十六年前刚出厂时来到女主人身边的时候一样。

“老不穿，它自己也就慢慢氧化了。”它听到女主人——一位化学老师自言自语地说。

但它至今还没感觉到氧化的危险。它仍是紫色的，既柔和，又耀目；既富丽大方，又平易可亲。它的表面，是凤凰与竹叶的提花图案，和它纤瘦的腰身一样清雅。那上面，凝聚着一个美丽的苏州姑娘手指的辛劳。

丽珊购买这件衣服是在一九五七年。新婚前夕，她和鲁明一起到服装商店，鲁明一眼就看到了这件衣服，要给她买下来，她却看花了眼，挑挑拣拣，转转看看，走出了这个商店，走进了别的商店，走出了别的商店，又走进了这个商店，从商店的这一端走到那一端，从那一端又走到了这一端，用了一个半小时，最后还是买下了这件衣服。

新婚那天晚上，她穿了这件衣服，第二天便脱了下来，小心翼翼地折叠好，放到一个旧樟木箱子底下。

这个世界后来发生了一些它所不知道的变化，鲁明走了，一走就是好多年。

不久，丽珊也去边远的一个农村——来到鲁明的身边。走以前，她把樟木箱子里的许多衣服都丢掉了，唯有它孤单地静卧箱底。

转眼到了六十年代，丽珊已经有了一个满地跑的儿子，她已经再也穿不下这件腰身纤瘦的衣服了。

一九六六年的夏天，鲁明和丽珊在夜深人静之后打开樟木箱子，鲁明指着紫衣说：“它怎么办?它也是‘四旧’ 啊！”

“我并不旧啊！我只被穿过一次，一点也不旧，更不是四旧！”紫衣想抗议，却发不出声音。

“这个，我要留着。也许……”丽珊的声音非常坚决。

什么是“也许”呢?紫衣服感到它未来的命运和这个“也许”有关系；但是它完全不懂得什么叫做“也许”。

“老不穿，它自己也就慢慢氧化了。”(甲)丽珊又自语道。

不要氧化，而要“也许”！紫衣服无声地祝愿着。

终于，阴霾过去了，鲁明和丽珊快快活活地开始了他们的二度青春，他们重新发奋在各自原来的岗位上。鲁明常常出差，从上海、从广州、从青岛、从巴黎和香港，给丽珊带来新潮合身的衣服。

换季时这些衣服进了樟木箱子，见到紫衣服，不由怔住了。

“您贵姓?”它们无声地问。

“我姓紫。”它无声地答。

“府上是?”

“苏州。”

“您的年纪?”

“二十六。”

“老奶奶，您真长寿！”上海衬衫、广州裙子、青岛外套、巴黎马甲与香港丝袜七嘴八舌地惊叹着。

它们没有再说下去，因为，它们看出来了，紫衣服的神情里流露着忧伤。

丽珊好像懂得了它的心情，把新衣放好关箱以后又打开了箱子，把紫衣服翻出来看了又看。它听到了丽珊的心声：

“不论什么样的新衣服，我最珍爱的，仍然只有这一件。”

“以后……”她说出了声。

对于紫衣服，“以后”比“也许”的含义要更浅显些，它听到了“以后”，理解了“以后”，充满了期望。它在箱底，温情脉脉地等待着。

丽珊唯一的儿子早就发现了妈妈这件压箱底的衣服。

“妈妈，多好看的衣服，你怎不穿呀？”

“等你长大了，我把这件衣服送给你。”

“我……可这是女的穿的衣服呀？！”

以后儿子长大了。念大学，工作。有了女朋友，要结婚了。这就是丽珊所说的“以后”。在儿子预定的婚期的前几天，樟木箱子被打开了，压在箱底的紫绸衣服被小心翼翼地拿了出来。

“这件衣服好看吗?”丽珊问儿子。

儿子猜出了妈妈的心意，笑着说：“挺好。”

“送给你的未婚妻吧。”丽珊说，“我年轻时只穿过一次。”同时，丽珊在心里说：“那是我新婚的纪念，也是我少女时期的纪念！”

紫绸衣听懂了丽珊说出的和没说出的话，它快活得眩晕，它将成为两代人生活、青春、爱情的纪念。

儿子拿给了未婚妻。紫衣服想欢呼，“我真正的主人原来是你！我真正的青春，原来是在八十年代！”

“我不要，新衣服还穿不完呢。”未婚妻讲得很干脆，“当然，我谢谢妈妈的心意。”

透不过气来的紫衣服偷偷瞅了一眼，未婚妻的上衣和裤子上有令人眼花缭乱的无数个小拉链，服装的款式、气派和质料它从未见过，不禁目瞪口呆。

最后，紫衣服又回到丽珊手里。儿子的解释是委婉的：“这是你们的纪念，它应该跟着你们。”

“这样好，这样好。”鲁明爽朗地大笑着说，“你给出去，我还舍不得呢。”他对丽珊说。

紫绸衣晚上听到了他们回忆的心声，惊异地知道了自己原来包容着他们那么多温馨的、艰难的和执着的回忆。当丽珊与鲁明说话的时候，它感觉到了一点潮湿，一点咸，一点苦与很多的温热。它明白这是丽珊的眼泪。眼泪润泽了并且融化了紫绸衣永久期待的灵魂。眼泪正在加速氧化的过程，它恍然悟到，氧化并不全然是可诅咒的事情。（乙）燃烧，不正是氧化现象吗？它懂得了它的主人这一代人，他们的心里充满的从未改变的燃烧的光明和温热。

衣服是叫人穿的，得不到穿的衣服是不幸的。

材料一：

刷短视频已经成为不少人钟情的一种娱乐方式，甚至是一种生活方式。不少人一方面拒绝着短视频对时间的吞噬，一方面又无法控制自己在闲暇时刻打开熟悉的短视频App。为了打破这种僵局，有人下载了某类手机应用程序，通过强制锁机的模式让自己放下手机，专注学习进行自我提升。有人直接将手机丢入“手机监狱”—一种带计时的如手机大小的盒子，防止自己对手机的沉迷。这都是借助外手段摆脱手机对自己的控制，但取得的效果并没有那么显著，重要的还是要找到让我们沉迷于短视频的深层原因。那么，为何我们会如此沉迷短视频呢？

App的精准推送只是将内容推送到手机程序中，我们完全可以拒绝浏览，但是恰恰相反不少人抱着手机熬夜刷短视频。那么到底是什么让我们放不下短视频呢？深层原因在于短视频给予我们即时满足的快感。短视频内容的轻松情悦，对深度的放逐，对用户口味的迎合，使我们当即获得愉悦感。不需要“十年寒窗苦读”的漫长时间积累，也不需要如王羲之服苦练出一个墨池，只需要一个短视频的时间长则几分钟，短则十几秒——就能使我们获得极大的满足感。这种“低投资、高回报”让我们放不下短视频。虽然，我们的生活需要轻松愉悦，但一刷就是好几个小时，显然是不可取的。总是能听到身边人或者网友对自己长时间短视频行为的自责：闲暇时间都在玩手机中度过，每次都很后悔，但是下次还是如此。那么，我们该如何拒绝短视频的即时满足呢？

我们应该培养延迟满足的能力，为更长远的满足放弃当下的即时满足。闲暇之满足。闲暇之余，阅读一本书、学习一项技能，不仅时间长，过程还可能枯燥无聊；这远远不如放逐深度、迎合用户趣味的短视频对我们的吸引力大。但刷完短视频的我们除了哈哈大笑，还能收获什么呢？几乎没有。而阅读带给我们的是苏轼所言的“腹有诗书气自华”，是作家三毛所说的“读书多了，容颜自然改变，许多时候，自己可能以为许多看过的书籍都成过眼烟云，不复记忆，其实它们仍是潜在的。在气质里、在谈吐上、在胸襟的无涯，当然也可能显露在生活和文字，这都需要时间的积累，是更有价值的长远结果，是一种延迟满足，它带给我们的是进步、充实和成长。延迟满足的培养，让我们从心理到行动来拒绝短视频的即时满足，而不是借助外物强制拒绝。

我们还可以合理利用算法技术。既然算法技术能通过播放、点赞、关注获悉我们的喜好，然后精准推送，何不利用算法技术为我们推送更多优质实用的短视频呢？如有意识观看、点赞、关注实用类、学习类、传播正能量的短视频，从而形成良性循环，让短视频App推送更多优质视频，从而脱离算法技术的陷阱。

（摘编自王园园《如何正确对待短视频》，有删减）

材料二：

如今，短视频以其个性化、碎片化、高黏度的特点 成为回民广泛应用的视频媒体之一。下班路上“刷一刷”，等电梯时“抖一抖”，吃美食前“拍一拍”……各类短视频应用已融入人们的日常生活，是大家记录生活和自我表达的一种新的媒体形式。

研究显示，人类存在“生动性偏好”，更易生显著的信息吸引。短视频因其较强的被视觉性显者的信息吸引视觉感染力，很容易传播扩散。此外，传播参与者既有围观心态，也有自我表露诉求，而短视频能够实现双重满足。短小便捷的传播形态，适应信息消费场景的碎片化；垂直深耕、算法推荐，实现了精准对接用户需求。

据统计，2018年中国短视频用户规模达5.01亿人；2019年短视频用户规模已经超过8.2亿人；截至2020年12月，中国短视频用户规模达8.73亿人。无处不在的传播场景、持续增长的用户规模、超乎想象的惊人流量，彰显着短视频旺盛的生命力，但也应看到，短视频在“急速生长”的背后，难免存在种种乱象，短视频拍摄的花费问题日益凸显，短视频侵权成为知识产权问题的新表现；“移花接木”的剪辑手段制造“拼接真实”，把公共场所当成取景地，公众成了“群众演员”，影响到公共秩序；未经过滤的劣质内容引发社会担忧……今天，在5G、大数据、人工智能等技术的影响下，传播业态加速换代、应用场景不断更新，如果疏于治理，短视频平台将面临更多风险挑战。

可喜的是，近年来有一批优秀短视频创作者正在用不同的方式讲述着发生在我们生活中的美好，尽管审美风格不同，讲述方式各异，有的精致，有的粗放，有的安静，有的热闹，但都鲜活蓬勃，与社交媒体时代“负面内容更吸睛”不同，短视频时代更看重“记录美好生活”——点赞风雨中坚守岗位的交警，记录消防员逆行的“最美背影”，歌唱普通人的亲情与爱情……时代需要更多把中国故事讲得有意思、有意味、有意义的“拍客”，用有正能量、有感染力的作品向世界展现一个朝气蓬勃的中国。

（取材于牛梦笛等的相关文章）

钱锺书曾这样评价“素”字：“在我一知半解的几国语言里，没有比中国古语所谓‘素交’更能表出友谊的骨髓。一个‘素’字把纯洁真朴的交情本体，形容尽致。”其实“素”还可以是一种生活方式，一种审美趣味，一种人格品德，一种人生智慧……

你对“素”有怎样的理解和感悟？请结合材料和生活实际写一篇文章。

要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。

鲜花献英烈，哀思祭忠魂。今天的盛世中国，是无数英雄烈士用血肉筑成的；今天的幸福生活，是无数革命先辈用生命换来的。清明节，我们祭奠烈士，就是要在抚今追昔中铭记革命先烈事迹，继承革命先烈遗志，弘扬革命英烈精神，更加坚定地向未来进发。

①在今天，我们通过传承革命传统、弘扬红色基因，②给他们最好的缅怀。③革命英烈已离我们远去，④但他们身上彰显出来了不畏强敌、不惧牺牲、舍身取义的伟大精神永远不朽。我们要在学习弘扬烈士精神中接受洗礼，让红色基因代代传承，成为激励在新长征路上奋力拼搏的强心剂和助推器。未来之中国，中华民族伟大复兴的梦想一定能够如期实现。正如习近平总书记所说：“他们信仰的理想正在实现，他们开创的事业正在继续，他们书写的历史必将由我们继续书写下去。”这是对革命先烈的深情告慰，也是对我们莫大的激励和鞭策。

大家用完饭一般会说“吃完了”，而陕西话与河南话则可能会说“吃毕了”或“吃毕咧”。普通话里大多将“完”“毕”连用，或单取“完”字，很少搭配使用“毕”字，但     ①    。《史记·项羽本纪》记载：“若入前为寿，寿毕，请以剑舞。”这里“毕”表示“完成”，“寿毕＂即“祝酒完成”。而杜牧挥洒自如写下的《阿房宫赋》里，亦有“六王毕，四海一”之句为证。由此可见，陕西、河南的朋友真是开口就有“古人之风”。古语是别于今语的存在，方言对标的则是普通话。    ②     ， 证明其具备的强大生命力。只要我们留心一瞥，就会发现今天口耳之间的古语确实很多。

古语的方言不仅有趣，还很美，甚至能够打破各地方言的刻板印象。“沾衣欲湿杏花雨”的江南烟雨之感，在活泼可爱的四川朋友口里，     ③    。如此诗意的叫法，实则来自《诗经·采薇》所说的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，“飞飞”即“霏霏”，就是描述毛毛雨之细小的情状。此外，还有类似“纸飞飞儿”的说法，指碎纸或小纸片。

游诸葛武侯书台①

宋·陆游

沔阳^②道中草离离，卧龙往矣空遗祠。

当时典午称猾贼，气丧不敢当王师。

定军山前寒食路，至今人祠丞相墓。

松风想像梁甫吟^③ ， 尚忆幡然答三顾。

出师一表千载无，远比管乐盖有余。

世上俗儒宁办此，高台当日读何书？

【注释】①诸葛武侯书台：诸葛亮相蜀时，曾在成都北筑读书台。②沔阳：今陕西勉县，城南定军山有诸葛亮基和武侯祠，武侯祠后迁城北。典午：指司马。③梁甫吟：古歌曲名，一作梁父吟。诸葛亮隆中时，躬耕陇亩，好为《梁甫吟》。

材料一：

皇宋处士唐异，字子正，人之秀也。之才之艺，揭乎清名。西京故留台李公建中，时谓善画，为士大夫之所尚。而子正之笔，实左右焉。江东林君复神于墨妙，一见而叹曰：“唐公之笔，老而弥壮！”东宫故谕德崔公遵度，时谓善琴，为士大夫之所重。而子正之音，尝唱和焉。高平范仲淹师其弦歌尝贻之书曰崔公既没琴不在兹乎！处士二妙之外，嗜于风雅，探幽索奇，不知其老之将至。一日，以集相示，俾为序焉。

嘻！诗之为意也，范围乎一气，出入乎万物，卷舒变化，其体甚大。故夫喜焉如春，悲焉如秋，徘徊如云，峥嵘如山，高乎如日星，远乎如神仙。上以德于君，下以风于民，不然，何以动天地而感鬼神哉！而诗家者流，厥情非一。失志之人其辞苦，得意之人其辞逸，乐天之人其辞达，觏闵之人其辞怒。如孟东野之清苦，薛许昌之英逸，白乐天之明达，罗江东之愤怒，此皆与时消息，不失其正者也。

五代以还，斯文大剥，悲哀为主，风流不归。吟咏性情而不顾其分，风赋比兴而不观其时。故有非穷途而悲，非乱世而怨。观乎处士之作也，孑然弗伦，洗然无尘。意必以淳，语必以真。无虚美，无苟怨。骚雅之际，此无愧焉。览之者有以知诗道之艰，国风之正也。

（节选自范仲淹《唐异诗序》）

材料二：

吾谓作诗者，亦必先有诗之基焉。诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能载其性情智慧聪明才辨以出。千古诗人推杜甫，其诗随所遇之人之境之事之物，无处不发其思君王、忧祸乱、悲时日、念友朋、吊古人、怀远道。凡欢愉幽愁离合今昔之感，一一触类而起，因遇得题，因题达情，因情敷句，皆因甫有其胸襟以为基，如星宿之海，万源从出，如钻燧之火，无处不发，如肥土沃壤，时雨一过，天矫百物，随类而兴，生意各别，而无不具足。

（节选自叶燮《原诗·内篇上》）

文本一

三三（节选）

沈从文

杨家碾坊在堡子外一里路的山嘴路旁。堡子位置在山弯里，溪水沿到山脚流过去，平平的流到山嘴折弯处忽然转急，因此很早就有人利用到它，在急流处筑了一座石头碾坊，这碾坊，不知从什么时候起，就叫杨家碾坊了。

从碾坊往上看，看到堡子里比屋连墙，嘉树成荫，正是十分兴旺的样子。住下看，夹溪有无数山田，如堆积蒸糕，因此种田人借用水力，用大竹扎了无数水车，用椿木做成横轴同撑柱，圆圆的如一面锣，大小不等竖立在水边。这一群水车，就同一群游手好闲的人一样，成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。

一个堡子里只有这样一座碾坊，所以凡是堡子里碾米的事都归这碾坊包办，成天有人轮流挑了仓谷来，把谷子倒到石槽里去后，抽去水闸的板，枧槽里水冲动了下面的暗轮，石磨盘带着动情的声音，即刻就转动起来了。于是主人一面谈着一件事情，一面清理到簸箩筛子，到后头上包了一块白布，拿着个长把的扫帚，追逐着磨盘，跟着打圈儿，扫除溢出槽外的谷米，再到后，谷子便成白米了。

到米碾好了，筛好了，把米糠挑走以后，主人全身是灰，常常如同一个滚到豆粉里的汤圆。然而这生活，是明明白白比堡子里许多人生活还从容，而为一堡子中人所羡慕的。

凡是到杨家碾坊碾过谷子的，都知道杨家三三。妈妈十年前嫁给守碾坊的杨，三三五岁，爸爸就丢下碾坊同母女，什么话也不说死去了。爸爸死去后，母亲作了碾坊的主人，三三还是活在碾坊里，吃米饭同青菜小鱼鸡蛋过日子，生活毫无什么不同处。三三先是望到爸爸成天全身是糠灰，到后爸爸不见了，妈妈又成天全身是糠灰，……于是三三在哭里笑里慢慢地长大了。

妈妈随着碾槽转，提着小小油瓶，为碾盘的木轴铁心上油，或者很兴奋地坐在屋角拉动架上的筛子时，三三总很安静的自己坐在另一角玩。热天坐到有风凉处吹风，用包谷秆子作小笼，冬天则伴同猫儿蹲到火桶里，剥灰煨栗子吃。或者有时候从碾米人手上得到一个芦管作成的唢呐，就学着打大傩的法师神气，屋前屋后吹着，半天还玩不厌倦。

这磨坊外屋上墙上爬满了青藤，绕屋全是葵花同枣树，疏疏的树林里，常常有三三葱绿衣裳的飘忽。因为一个人在屋里玩厌了，就出来坐在废石槽上洒米头子给鸡吃。在这时，什么鸡欺侮了另一只鸡，三三就得赶逐那横蛮无理的鸡，直等到妈妈在屋后听到鸡声代为讨情时才止。

这磨坊上游有一潭，四面有大树覆荫，六月里阳光照不到水面。碾坊主人在这潭中养得有几只白鸭子，水里的鱼也比上下溪里多。照一切习惯，凡靠自己屋前的水，也算是自己财产的一份。水坝既然全为了碾坊而筑成的，一乡公约不许毒鱼下网，所以这小溪里鱼极多。遇到有不甚面熟的人来钓鱼，看到潭边幽静，想蹲一会儿，三三见到了时，总向人说：“不行，这鱼是我家潭里养的，你到下面去钓罢。”人若顽皮一点，听到这个话等于没听到，仍然拿着长长的竿子，搁到水面上去安闲的吸着烟管，望到这小姑娘发笑，使三三急了，三三便喊叫她的妈，高声地说：“娘，娘，你瞧，有人不讲规矩，钓我们的鱼，你来折断他的竿子，你快来！”

母亲就从没有照到女儿意思折断过谁的竿子，照例将说：“三三，鱼多咧，让别人钓吧。鱼是会走路的，上面总爷家塘里的鱼，因为欢喜我们这里的水，都跑来了。”三三照例应当还记得夜间做梦，梦到大鱼从水里跃起来吃鸭子，听到这个话，也就没有什么可说了，只静静地看着，看这不讲规矩的人，究竟钓了多少鱼去。她心里记着数目，回头好告给妈妈。

有时因为鱼太大了一点，上了钓，拉得不合式，撇断了钓竿，三三可乐极了，仿佛娘不同自己一伙，鱼反而同自己是一伙了的神气，那时就应当轮到三三向钓鱼人咧着嘴发笑了。但三三却常常急忙跑回去，把这事告给母亲，母女两人同笑。

有时钓鱼的人是熟人，人家来钓鱼时，见到了三三，知道她的脾气，就照例不忘记问：“三三，许我钓鱼吧。”三三便说：“鱼是各处走动的，又不是我们养的，怎么不能钓。”同一件事情，对待不同，原来是来人讲礼，三三也讲礼。

钓鱼的是熟人时，三三常常搬了小小木凳子，坐到旁边看鱼上钩，且告给这人，另一时谁个把钓竿撇断的故事，到后这熟人回到磨坊时，把所得的大鱼分一些给三三家。三三看着母亲用刀剂鱼，掏出白色的鱼孵来，就放到地下用脚去踹，发声如放一枚小爆仗，听来十分欢乐。鱼洗好了后，揉了些盐，三三忙取麻线来把鱼穿好，挂到太阳下去晒。到有客时，这些干鱼同辣子炒在一个碗里待客。母亲如想到折钓竿的话，将说：“这是三三的鱼。”三三就笑，心想着：“怎么不是三三的鱼？潭里的鱼若不是我照管，早被村里看牛孩子捉完了。”

三三如一般小孩，换几回新衣，过几回节，看几回狮子龙灯，就长大了。

（有删改）

文本二：

小说的散文化（节选）

汪曾祺

散文化似乎是世界小说的一种（不是唯一的）趋势。有些作者有意用“日记”“文札”来作为文集的标题，有些完全不能称为小说的东西，则命之为“小品”。鲁迅的《故乡》写得很不集中。《社戏》是小说么？但是鲁迅并没有把它收在专收散文的《朝花夕拾》里，而是收在小说集里的。废名的《竹林的故事》可以说是具有连续性的散文诗。萧红的《呼兰河传》全无故事。沈从文的《长河》是一部很奇怪的长篇小说。它只是平平静静，慢慢地向前流着就像这部小说所写的流水一样。这是一部散文化的长篇小说。

散文化小说的作者不大理解，也不大理会典型论。要求一个人物像一团海绵一样吸进那样多的社会内容，是很困难的。散文化小说的人像往往轻轻几笔，神全气足。《世说新语》，堪称范本。

有些作者好像完全不考虑结构，写得轻轻松松，随随便便，潇潇洒洒。苏东坡所说的“常行于所当行，常止于不可不止”，是散文化小说的作者自觉遵循的结构原则。

材料一：

在鲁迅小说中，看客群体始终是以模糊不清的群体方式存在的，他们更多的是无名无姓，无思想无意识的一群麻木不仁的人，甚至有时候他们仅仅只作为小说的背景或者人物生存的环境而存在，但却能够使人感到强烈的压迫，压抑，甚至“吃掉”“狂人”。这样的力量群体更多的是一个个象征性的符号，是一张张大同小异的面孔。鲁迅在描写他们时往往以他们身上的某种特征来作为他们的称谓，例如“花白胡子”“驼背五少爷”等等。外在形象的模糊的原因更多的是他们内心的空洞苍白，他们没有自己的思想意识，没有对美好生活的憧憬和向往，浑浑噩噩的生活使他们既可怜又可悲。而鲁迅小说中的看客描写，并没有仅仅停留在外貌特征的勾勒描绘上，而是更注重从他们的内心深处来挖掘他们的共同特点，他们内在灵魂的深处是愚昧无知，是精神极度空虚，是思想自私自利，不思进取。

鲁迅小说中的看客几乎都是无知的，也正是因为他们的无知，所以他们的生活才会是百无聊赖，对周围事物有一点点的风吹草动都有着狂热的态度，对低级趣味有着浓厚的兴趣甚至痴迷其中。因为无知，所以对别人的痛苦冷眼旁观，没有自己的思想判断，愚昧地实施着冷漠的语言和行动暴力。在鲁迅的作品《呐喊》中，围观的人虽然拥有着健壮的体格，但是他们却都是病态的，麻木的神情，无知的精神，把自己的同胞被杀头当作盛宴来欣赏。这也是鲁迅弃医从文的原因，鲁迅认为只从身体上拯救国民是远远不够的，他们更多的是需要精神上的教育和拯救。

精神世界的空虚造就了他们的无情和冷眼旁观。在他们的眼里，现实生活就是由一出出戏构成的，发生在别人身上的悲剧，对于他们来说都算是“好戏”。他们碌碌无为，对生活没有任何的期待和向往，总是以别人的痛苦来当作自己的快乐。在生活中把别人的悲剧当作茶余饭后谈笑的内容，不停的嘲讽和讥笑别人使他们感到无比的快乐。在每一次的围观中，他们都是快乐的，因为他们只需要看就行了，用不着参与，用不着付出，甚至还可以在高兴之余戏谑一下被围观的人，没有丝毫的人情味。《孔乙己》中的掌柜和民众完美地诠释了这些，他们在酒馆期待着嘲讽孔乙己，使一次次陷入困境的孔乙己也不能得到嘴上的饶恕。在平庸枯燥的生活当中，对他人生活中痛苦的窥探成为他们寻求消遣的方式，这种消遣又恰巧的建立在别人的悲伤和不适中。

在鲁迅的小说中，看客自私自利，不思进取，是一群浑浑噩噩度日的可悲小人。他们中无论是上层统治阶级还是下层民众都认为没有什么比自己的利益更加重要，哪怕是别人的生命。看客自私的同时是他们的安于现状，不思进取。在他们的眼里，只要能够有口饭吃，不会在街头冻死饿死就十分满足。看客们的生存环境即便不尽如意，但是他们从未想过改变，他们日复一日的沉溺于此，安于现状，在这种不思进取的思想指导下，他们失去了自己的精神，失去了自己的理想。在面对复杂的人情世态时，看客们只是活着，快乐和痛苦在他们的心中留不下任何的烙印，转眼间都被自己所遗忘。

（摘编自《鲁迅小说中的看客形象》）

材料二：

从客观角度分析，“看客”旁观的行为有其历史渊源，延续几千年的封建专制制度使民愚、规民行、限民言，早已经麻痹了群众，迫使百姓收起了对他人的爱与对社会的责任，不敢有这样高尚的权利，只能接受管理这一单一的义务。他们用无情冷漠的表情来掩盖自己的内心的恐惧与无助，生怕一个出格就要被抓去杀头。然而围观行为是不犯法的，甚至这是百姓们接触外界的少有的渠道之一，也就成为民众为数不多的“娱乐”方式了。

孔乙己、祥林嫂默然死去；狂人大喊“救救孩子”；阿Q盲目地要闹革命……这其中有多少“看客”明里暗里地推波助澜？他们也是千千万万的庸众之一，而直到今日，现实中仍然有他们的翻版，见人跳楼，观看者还鼓掌大叫“往下跳”，事不关己高高挂起的行为态度在社会上屡见不鲜，足见人情冷漠。这是在侵蚀着原本美好的社会道德、人与人之间的友好和信任，助长着不正风气的滋生蔓延！

怎么挽救这样一个病态的群体？鲁迅早年想通过学医济世救民，后来恍然发现医学只能救治人的肉体而无法从根本上改变人，要改变这种畸形的社会现象，根本是要改变国民的思想。中华人民共和国建立后，民主制度的确立，平等思想的传播，使人们渐渐改变了思想，打开了心扉，使人性中美好的一面重新焕发出生机。雷锋精神、志愿服务、爱心捐款等社会互援形式越来越受到推崇，“幼有所育，教有所学，病有所医，老有所养”不再遥不可及，社会环境是合众人之力营造出来的，只有每个人的道德都提升上来，以众人之高尚的人格成就高尚的国格，整个国家社会才会更加美好和谐。中国已经打破了那个没有窗户的铁的黑屋子的困境！

（摘编自谢彤《以史为鉴，以人为镜——浅析鲁迅小说中的“看客”形象》）

语言文字运用Ⅱ中认为“首要解决的问题不是‘技’，而是‘心’”。这 种观点类似于《庖丁解牛》所言。确实，不仅在学习写字中，而且在语文学习 中，甚至在学习为人处事中，都要认识并实践这一点。 

读了上面的文字，作为一名高中生，你有怎样的感触与思考?请写一篇文 章。 

要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭； 不得泄露个人信息；不少于 800 字。 

虽然医学上认为人的大脑聪明与否，有一定的遗传因素，同样学一样东西， 有的优秀，有的一般。 A     ，有的进步快，有的进步慢。但遗传不是定论， 勤能补拙，只要有毅力，有恒心，刻苦认真，一定能把学习搞好，把字写好。 一个能注意修炼自己的品行，能出色完成作业的孩子，他（她）也一定会注意 把字写漂亮的。不然，一个作业潦草，字写得歪歪扭扭、支离破碎的孩子，其 成绩也不会很优秀，做事也是马马虎虎的。所以字与学业与品行是相互关联的， 这是水乳交融，学养涵化的规律。

①书写能看出一个人的生命情感，②通过造型创造审美的意境。③同样的 笔墨纸，④书法家却写出了完全不同的面貌，⑤这与个人的性格、气节、学识、 素养、境界的高低是有很大关系的。因此，⑥作为人心轨迹的书法，⑦不可避 免地会留下个人的烙印——或清逸或古雅或肃庄或旷博，⑧还是粗俗、杂乱、 丑拙、怪异。 

学生写字亦然，字是手写的，但指挥的是“心”，字的状态反映了心灵的 状态，所以， B  ， 家长和老师首要解决的问题不是“技”，而是“心”。 若孩子潜心定志、凝神静气，字自然会洁净整齐、端稳秀丽。 

走进玉澜堂的院落里，眼前 A  ， 那几棵大海棠树，开满了密密层层的淡红的花，这繁花从树枝开到树梢，不留一点空隙，阳光下就像几座喷花的 飞泉…… 

春光，就会这样地饱满，这样地烂漫，这样地泼辣，这样地华侈 ， 它把一 冬天蕴藏的精神、力量，都尽情地挥霍出来了！ 

我们在花下 B  ， 引起一群刚要出门的孩子，又围聚过来了，他们抬 头看看花，又看看我们。我拉住一个额前披着短发的女孩子。笑问：“你说这 海棠花好看不好看？”她忸怩地笑着说：“好看。”我又笑问：“怎么好法？” 当她说不出来低头玩着纽扣的时候，一个在他后面的男孩子笑着说：“就是开 得旺嘛！”于是他们就像过了关似的，笑着推着跑出门外去了。 

对，就是开得旺！只要管理得好，给它适时地浇水施肥，花也和儿童一样， 在春天的感召下，欢畅活泼地，以旺盛的生命力，舒展出新鲜美丽的四肢，使 出 C  ， 这时候，自己感到快乐，别人看着也快乐。 

水调歌头·闻采石战胜 ^①

张孝祥

雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写 ^②悲壮，吹角古城楼？湖海平生豪气， 关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜燃犀处^③ ， 骇浪与天浮。 

忆当年，周与谢；富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。赤壁矶头 落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲乘风去，击楫誓中流。 

【注释】①1161 年冬虞允文统帅建康诸军，“以舟师拒金主亮于东采石，战 胜却之”，词人当时滞留“楚地”后方。②写：同“泻”。③剩喜：甚喜；燃犀 处：采石矶。 

材料一： 

子思问于夫子曰：“伋闻夫子之诏，正俗化民之政，莫善于礼乐也。管子 任法以治齐，而天下称仁焉。是法与礼乐，异用而同功也，何必但礼乐哉？” 子曰：“尧舜之化，百世不辍，仁义之风远也。管仲任法，身死则法息，严而 寡恩也。若管仲之知，足以定法，材非管仲，而专任法，终必乱成矣。” 

（节选自《孔丛子·记问第五》） 

材料二： 

公孙丑问曰：“夫子当路于齐，管仲、晏子之功，可复许乎？” 

孟子曰：“管仲，曾西^①之所不为也，而子为我愿之乎？” 

曰：“管仲以其君霸，晏子以其君显。管仲、晏子犹不足为与？” 

曰：“以齐王，由反手也。” 

曰：“若是，则弟子之惑滋甚。且以文王之德，百年而后崩，犹未洽于天 下；武王、周公继之，然后大行。今言王若易然，则文王不足法与？” 

曰：“文王何可当也！由汤至于武丁，贤圣之君六七作。天下归殷久矣， 久则难变也。武丁朝诸侯有天下，犹运之掌也。纣之去武丁未久也，其故家遗 俗，流风善政，犹有存者；又有微子、微仲、王子比干、箕子、胶鬲，皆贤人 也，相与辅相之。故久而后失之也。尺地，莫非其有也；一民，莫非其臣也； 然而文王犹方百里起，是以难也。齐人有言曰：‘虽有智慧，不如乘势；虽有镃基^② ， 不如待时。’今时则易然也。夏后、殷、周之盛，地未有过千里者也 而齐有其地矣鸡鸣狗吠相闻而达乎四境而齐有其民矣。地不改辟矣，民不改聚 矣，行仁政而王，莫之能御也。且王者边不作，未有疏于此时者也；民之憔悴 于虐政，未有甚于此时者也。饥者易为食，渴者易为饮。孔子曰：‘德之流行， 速于置邮而传命。’当今之时，万乘之国行仁政，民之悦之，犹解倒悬也。故 事半古之人，功必倍之，惟此时为然。” 

（节选自《孟子·公孙丑上》） 

【注释】①曾西，曾参的孙子。②镃基：耕田农具。 

有风的夜晚 

原上秋

“是这样啊！”出租车司机从一脸茫然中明白过来，他要求把车停到一处 宽敞的地方再说。听口音，司机师傅是外地人，姓马，开出租车四年多了。马 师傅竭力回忆着往事，四年多经历了太多，但在脑瓜里留下的事情似乎又很少。 

这是市电台策划的《百姓故事》栏目，让 100 个普通人讲述这一年里最难 忘的事情。小美接到采访任务，出门第一个就碰到了马师傅。见马师傅同意接 受采访，小美坐上副驾驶，对马师傅说：“不用着急，咱们慢慢想。”马师傅 蹙缩着眉头，这一年里在城市里穿梭着，忙忙碌碌，想在短时间里忆起一件事 还真不容易。但小美很有耐心，马师傅便努力回忆着。忽然一拍脑瓜，想起来 一件事，那是春天的一个夜晚，马师傅正驾着车沿街找活儿，在丰乐里街口被 一群人团团堵住，他们说有个危急病人要送医院。等大伙儿七手八脚把病人弄 上车，马师傅怔住了，没有患者家属上来。原来他们都是路遇，都是在做好事。 患者是一位女性，看样子年龄不大。她呻吟一声，提醒病情不能耽搁。马师傅 一脚油门，车就像鱼一样滑入城市的河流。 

车在跑，马师傅的思想在斗争着，他后悔没打 120，那样不是既省事又安 全？万一病人在途中有个好歹，家属会不会找自己麻烦？转念一想，这个局面 是大家接力形成的，一帮群众做好事，把病人交给自己，自己也只能接力下去。 马师傅随即向总务台呼叫，总务台联系到附近第一人民医院的急救科。车一到 医院，已经有医生推着手术车在门口等待……说到这里，马师傅停顿下来。 

“后来呢？”小美急切地问。马师傅说：“后来，我就不知道了。”作为 一名资深记者，小美感觉这个故事不简单。患者后来怎么样了，马师傅和一帮 群众的所作所为，对于患者以及我们生活的社会有什么意义，这些都需要深入 挖掘。 

小美让马师傅回忆这件事发生的确切日子。马师傅摇摇头，随即用坚定的 语气说，那是个夜晚，有风。对，有风，风很大，一股接一股地向我们涌来。 马师傅怕风刮着病人，下车的时候，特地将自己保暖用的一条小毛毯搭在她身 上。小美觉得这是一条线索，春天的夜晚很少刮大风，到医院查一下那个病人， 应该不算多难的事。 

谢过马师傅，小美要下车走人。马师傅突然说，能不能不报道他？后面的 事情他要是说出来，电台可能就不会报道他了。但马师傅打开了话匣子，继续 说着，就在他把毛毯搭在病人身上回来的时候，医生喊他去做登记。他回到车 上，想着去了也没用，患者姓甚名谁，家住哪里，他一概不知。他只是一个接 力做好事的，把病人交到医生手里，他这一棒的任务就完成了。他清楚，如果 他去了，需要签字，交押金，办住院手续……这些还好，万一家属来了，不分 青红皂白找他事，赔个车费就算了，就怕再生出别的麻烦。想到这，马师傅车 头一拐，走了。 

此事过去几天，有电话找马师傅，问他前些天是不是救助过一个病人。他 没有承认。后来陆续有电话打来，他始终没有承认。他知道对方一定查过总务 台，那里存着他的电话。多一事不如少一事，好多事情就和石头砸水一样，不 去管它，时间会抹平一切，果然，从那以后，再没人提起这件事，就像什么都 没有发生过。 

“要不是接受您的采访，我差点儿把这件事忘了。”马师傅说。在第一人 民医院的采访出乎意料地顺利，院办帮小美联系了疑似患者年轻的李女士。李 女士说她一直在寻找救助过她的人。 

小美让她回忆一下救助过程，看是不是和马师傅的叙述一致。李女士说， 那是一个有风的夜晚，对，有风，她记得很清楚，因为是初春，风很大，很凉， 势如千军万马，浩浩荡荡，所以那天她特意围了一条围巾。她独自外出突感不 适，倒在了路边。尽管马师傅一开始不情愿见面，但架不住小美一再劝说。

小 美要的是新闻故事的完美结局。小美觉得，尽管后面有马师傅的勇剖私心，但 这丝毫不影响他作为一个普通人所具有的优秀品质。 小美决定要将这个故事讲完整，她甚至想象到见面的场景，这应该是一个 归还毛毯的故事：李女士手捧毛毯，深情地望着马师傅；马师傅接过毛毯，又 握过李女士充满感激的双手，有人不失时机地给马师傅送上一束鲜花，周围响 起如潮的掌声。 

然而，实际结果并不完美，李女士和马师傅的见面冷了场。李女士要归还 的是钱。她说救她的是个年轻人，本地口音，开私家车，在医院垫付了八百块 钱。马师傅一口外地口音，开出租车。很显然，不是一个人，也不是一回事， 马师傅也感觉到不对劲。他心里愧疚，至少在这件事上，他认为自己做人是有 差距的。 

这是一个意想不到的差错，但小美和她的助理却因为这个差错兴奋不已。 她们每天奔波在路上苦苦追寻新闻线索，今天的线索突然如同化学反应一般， 一个变成两个，也可能是多个，后面的故事一定会精彩纷呈。 

她们回家的时候已是夜晚，走在马路上，此刻的风已是暖暖地，扑面而来。 

（选自《2023 年中国小小说精选》） 

材料一： 

记者：要在守正创新中传承中华优秀传统文化，创造中华民族现代文明， 具体应该怎么做呢？ 

李敬泽：传统文化深入人民生活，是一种如盐在水的关系。我们虽不一定 深读古籍，但孔子的教诲、庄子的风姿已潜移默化影响我们。传统文化的真正 活力不仅仅在书柜里，是在人的心里、人的生活中，传统文化强大的生命力， 在我们的骨子里、灵魂里。 

当代之传承发展，就是守着我们文化的根基，对新的问题作出解答和回应。 五千年的传统文化，让我们在看待世界与人生的重大问题上，有着独特的关切 和独特的方向。我们随时准备着迎接新的考验，并在不断地回应中，把道路走 得更宽广，空间更宏大。 

守正，就是不要忘记我们的来时路。这不仅仅是一个历史记忆，更是一个 人生和文化的方向。传承文化，不管怎样，都不要失去这个内在的方向感，在 各种复杂情况下，就像河水会遇到高山、高原一样，记住自己的方向感，每一 代人做出自己的创造，去冲开一切，去往新的空间。 

记者：文学作为一种载体，承载着文化的沉淀和传承。作为一位文学工作 者，您觉得文学在传承中华优秀传统文化的进程中，有着怎样的作用？ 

李敬泽：文学在中华文明构建中起到基础性作用，体现中华文明的独特性。 中文里“文明”这个词，“明”指的是光，是照亮四野的。“文”指文字、文章，用文字来书写世界，是文明的根基和起始点。我们认识这个世界，在这个 世界中建立意义，就是从对世界的书写开始的。 

中国人的道、中国文化的道在“文理”里。这个“文”是广义的，但很重 要的一部分就是文学。韩愈说“文以载道”，正是这个意义。文学在我们的文 明中，对建构我们的情感、认知、发挥了非常重要的作用。即使有人不常读文 学作品，但文学的影响仍在，它丰富我们的底蕴、增添我们的色彩。 

记者：站在作家的立场上，在新时代新征程上，传承中华优秀传统文化， 作家何为？ 

李敬泽：新时代，文学肩负着神圣的责任，正在迎来无限广阔的发展空间。 新时代作家应深入挖掘中华优秀传统文化的精髓，结合当代审美追求进行创作。 要守正创新，捕捉新的语言、人物和形象。同时以开放包容的姿态拥抱人类文 明，学习借鉴优秀文明成果，并结合中国实际进行创作，展现中华民族特色和 精神。 

（摘编自肖姗姗、李志强《无穷的远方，无数的人们，都与文学有关—— 专访中国作协副主席、中国现代文学馆馆长李敬泽》）

材料二： 

习近平文化思想的鲜明特征是“明体达用、体用贯通”。明体达用、体用 贯通既传承了中华民族的优秀文化传统，也体现了马克思主义的实践品格；既 蕴含着马克思主义真理的精髓，也蕴含着中华优秀传统文化的精华；既有历史 的纵深，还充分彰显了当今的时代精神。 

中华民族传统文化重视经世致用。《周易》有言：“形而上者谓之道，形 而下者谓之器。”朱熹注释为：“形而上者，无形无影是此理；形而下者，有 情有状是此器。无形的道和理不是虚无，而是通过一定的器物来表达和承载。 道器不离，是中华民族文化理念中的一个基本特征。文以载道，实际上讲的就 是道器不离的关系。体用关系是与此相关的另一对基本范畴。道和体都是根本 的东西，是经世而不能改的始终如一的根本道统，但是都必须通过现实的具体 的器和用的方式来承载和彰显以致用。 

中华民族五千多年文明史得以延续，一个根本原因是我们从来没有背离或 抛弃道统，这也是中国化时代化马克思主义的根脉。而这个道统的基本特点就 在于经世致用。“经世”的东西能够经世，在于它能够变通、与时偕行，能够面对与解决实际问题，能够为我们的存在提供文化智慧，中华文化的传承过程 就是中华民族道统的一个返本开新的过程。我们的文化事业不能够脱离这个道 统，又要不断赋予其新的内容和新的形态。 

我们要续写中华文明的“旧邦新命”，就要建设中华民族现代文明，这是 我们新时代的文化使命，而要担负这个使命，就必须把马克思主义基本原理同 中华优秀传统文化相结合，同中国具体实际相结合。在这样的情况下，我们就 必须遵循马克思主义的基本理论品格，也就是实践性。马克思主义在实践中产 生、发展，在实践中不断充满青春活力，永葆真理的力量，而中华优秀传统文 化的经世致用之道同样如此。体用贯通，告诉大家理论和实践不能脱节、道理 和现实不能分离，这样一种文化传统和马克思的真理在当代中国就成了我们文 化建设的一个根本遵循。 

明体达用、体用贯通，用马克思主义的观点来说，就是把人类解放的价值 追求和唯物辩证法的逻辑，在革命性实践中不断改变着主客观世界，在中国特 色社会主义实践中创造中华民族现代文明，在“两个结合”的过程中不断创造 新的文化生命体，从而肩负起新的文化使命。 

（摘编自董振华《深刻理解“明体达用、体用贯通”的鲜明特征》） 

本试卷《红楼梦》选文中，贾宝玉引用古人的话说：“编新不如述旧，刻古终胜雕今。”而《淮南子》中说：“苟利于民，不必法古；苟周于事，不必循旧。”

上述材料引发了你怎样的感悟与思考，请就此写一篇文章。

要求：自拟标题，自选角度，确定立意；不要套作，不得抄袭；书写工整，卷面整洁；不得泄漏个人信息；不少于800字。

大家用完饭一般会说“吃完了”，而陕西话与河南话则可能会说“吃毕了”或“吃毕咧”。普通话里大多将“完”“毕”连用，或单取“完”字，很少搭配使用“毕”字，但在古语中使用较多。《史记·项羽本纪》记载：“若入前为寿，寿毕 ， 请以剑舞。”这里“毕”表示“完成”，“寿毕”即“祝酒完成”。而杜牧挥洒自如写下的《阿房宫赋》里，亦有①“____，____”之句为证。由此可见，陕西、河南的朋友真是开口就有“古人之风”。

古语是别于今语的存在，方言对标的则是普通话。②____，证明其具备的强大生命力。只要我们留心一瞥，就会发现今天口耳之间的古语确实很多。

古语的方言不仅有趣，还很美，甚至能够打破各地方言的刻板印象。“沾衣欲湿杏花雨”的江南烟雨之感，在活泼可爱的四川朋友口里，③_    。如此诗意的叫法，实则来自《诗经·采薇》所说的“昔我往关，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霜”，“飞飞”即“霏霏”，就是描述毛毛雨之细小的情。此外，还有类似“纸飞飞儿”的说法，指碎纸或小纸片。