人教版语文高二第四册第一单元窦娥冤测试卷
试卷更新日期：2016-01-27 类型：同步测试
一、选择题
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1. 下列各项中画线字的注音无误的一项是（ ）A、嗟怨（jiē） 提防（tī） 亢旱（kàng） 前合后偃（yǎn） B、罪愆（yún） 巷口（xiàng） 亲眷（quàn） 上朝取应（yìng） C、服侍（shì） 刽子（guì） 盗跖（zhì） 杳无音信（yǎo） D、苌弘（cháng） 错勘（kān） 甘霖（lín） 古陌荒阡（mò）2. 下列选项中有两个错别字的一项是（ ）A、携子 嫡亲 看觑 变微 孛老 燕侣莺俦 B、靳死 刬的 绣闼 惫懒 浣纱 鳏寡孤独 C、忤逆 恓惶 尸骸 白练 寒暄 负屈衔冤 D、冤魂 扛旱 倾刻 怜悯 造蘖 长弘化碧3. 下列词语中加线的词释义有误的一项是（ ）A、磨（摇）旗 只合（应该） 错勘（判断）定 罪愆（罪过） B、糊突（混淆） 则（只）被亢（极）旱 餐（吃，挨）刀 C、枷纽（拘束） 天道（规律）生埋怨（深深地） D、笑科（动作） 哥哥行（行走） 着做公的（语助词）4. 下列戏剧术语分类正确的一项是（ ）
①外 ②云 ③净端正好 ④科 ⑤唱滚绣球 ⑥正旦 ⑦二煞
⑧正宫 ⑨鲍老儿 ⑩快活三
A、①②/④⑤/③⑦⑧⑨/⑥⑩ B、①③⑥/②④⑤/⑦⑨⑩/⑧ C、①/②③⑤/④⑥⑦⑩/⑧⑨ D、①③④⑥/②⑤⑧/⑦⑨/⑩5. 下列选项中文学常识表述不正确的一项是（ ）A、关汉卿，金末元初大都人，着名的戏曲作家。他一生创作杂剧六十多种，代表作除《窦娥冤》之外，还有《救风尘》、《汉宫秋》、《单刀会》等。他被列入世界文化名人之列。 B、“元曲四大家”指的是元代四个著名的杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 C、《窦娥冤》全名为《感天动地窦娥冤》，著名杂剧。全剧共四折，开头有一个“楔子”（元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落，一般用在最前面，作为剧情的开端，有时用在折与折之间，衔接剧情）。 D、《窦娥冤》中用到“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故分别涉及的人物是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍、汉朝的孝妇。6. 我国的古典戏曲与古典诗歌一样，往往借典故表达思想感情，鉴赏戏曲剧本，就必须注意分析其中的典故。对《窦娥冤》中的四个典故，分析不当的是（ ）A、“苌弘化碧”、“望帝啼鹃”两个典故都与“血”有关，紧承第一桩誓愿而用。苌弘、望帝都是无罪被冤被杀的人，作者借此表现窦娥至死不屈的坚强性格。 B、“六月飞霜”“东海孝妇”两个典故都是说人间奇冤感天动地，配合窦娥的第二、三两桩誓愿而用，说明窦娥蒙受了冲天冤情，同时驳斥了监斩官的话。 C、前两个典故写人间怨恨，后两个典故写天地震怒。一个当时应验，一个后来应验。四个典故，内容层层递进，意义由轻而重。 D、四个典故不仅推动了剧情的发展，而且表现了窦娥的性格。同时紧紧扣住了“‘感天’‘动地’窦娥冤”这个题目的意思。7. 窦娥的三桩誓愿在现实生活中是不可能实现的，作者为什么要这样写呢？下面分析不当的一项是（ ）A、借助于想象和浪漫主义手法，表达当时人民群众强烈要求变革黑暗现实的愿望。 B、借助于想象和浪漫主义表现手法，反映人民群众惩治邪恶，保护善良的心理需求。 C、历史和时代的局限，决定了作家只能靠鬼神来解决他们认为无法解决的矛盾。 D、历史和时代的局限，决定了作家面对无法解决的社会矛盾只能从非凡世界去寻求出路。8. 对[端正好]一曲内容，分析不当的是（ ）A、诉说无端受罪，蒙冤含屈。 B、对命运不公天地不公发出呐喊 C、表达内心极端愤怒 D、不能怨王法，只能怨天地。9. 阅读〔倘秀才〕和〔叨叨令〕两首曲词及前后科白，下面理解不正确的是：（ ）A、〔倘秀才〕的前两句唱词，配合前面刽子手的宾白，交代和渲染了戏曲的虚拟场景，同时为下文窦娥乞求改道做铺垫。 B、〔叨叨令〕这首曲词唱词平易，接近口语，在唱词中夹杂对白，曲词与宾白互相映衬，凄切婉转地道出了窦娥身世之哀。 C、这两首曲词以“悲”字统领，展示女主人公内心世界，〔倘秀才〕怕年迈的婆婆伤心，〔叨叨令〕自诉身世之悲，鲜明地塑造出女主人公善良的人物性格。 D、这两首曲词大量地运用了当时的口语和衬词，例如“哥哥行”、“也么哥”等等，虽然切合人物的身份，但终究缺乏曲词的文采美，未免有些美中不足。10. 阅读〔快活三〕和〔鲍老儿〕前面的大段独白，下面理解不正确的一项是：（ ）A、独白交代了受刑的原因，窦娥的“屈招”展示了女主人公善良的本性，与前面的要求改道的情节互相照应。 B、独白后，再引出唱词，以唱词来进一步深化和补充人物的性格。 C、独白再次重复上一折的内容，虽需交代，但不必如此详细，应该简略，甚至一笔带过也可。 D、独白在交代情节的同时，还提出了对身后事的微薄的要求，在结构上有承前启后的作用。11. 对〔快活三〕和〔鲍老儿〕理解不正确的一项是（ ）A、〔快活三〕这首曲词主要以唱腔重复、强化前面独白中的“看你死的孩儿面上”的微薄乞求，在艺术表现上把悲表现到极致。 B、〔鲍老儿〕后半部分把这人生的大不幸归结到自身，让婆婆不必“怨气冲天”，说明窦娥对“天地”的态度有了明显的转变。 C、〔快活三〕这首曲词运用了排比的修辞手法，循环往复地极言身世之悲，中间加入“婆婆也”，使得排比中又有变化，达到一句比一句更悲的语言效果。 D、〔快活三〕和〔鲍老儿〕这两首曲词语言本色凝炼，进一步写出主要人物含悲慰婆及对身后事微薄的要求，是对前一部分的强烈衬托和渲染。12. 对剧本中〔耍孩儿〕理解不正确的一项是（ ）A、前面〔滚绣球〕一曲集中对“天地”进行控诉，指责，乃至否定，但这首曲词却最终又把希望寄托到“湛湛青天”身上，可见作者在整个结构的构思上不严谨。 B、〔滚绣球〕中虽然对天地有了清醒的认识，但作者由于思想认识的局限，终究还是找不到改变现实的出路，因此最终还是归依到“天地”上来了。 C、窦娥运用“苌弘化碧”“望帝啼鹃”两个典故，利用苌弘无罪被杀，杜宇因灾让位的不幸遭遇来说明自己死得冤枉和凄惨。 D、这首曲词虽然言语通俗易懂，但仍然注意了曲词应有的韵律美和抒情性，整首曲词声韵和谐，情感凄切。13. 对〔二煞〕〔一煞〕理解不正确的一项是：（ ）A、〔二煞〕这首曲词借用了战国“邹衍”的典故，“六月飞霜”运用艺术的夸张手法，表明自己冤情深重，足以感天动地。 B、〔一煞〕中“你道……从人愿”三句唱词，照应〔耍孩儿〕中对“湛湛青天”所抱有的希望，再一次显露了作者的思想局限。 C、〔二煞〕这首曲词恰当地运用了修辞手法，“暑气暄”与“下雪天”的比喻，“一腔怨气喷似火”与“六出冰花滚似绵”中的对比，都传达出了女主人公胸中的愤懑不平。 D、〔一煞〕揭示了造成窦娥冤屈的根本原因在于“官吏每无心正法”，从而“使百姓有口难言”，这也是全剧的中心所在。14. 读《 窦娥冤》，对窦娥临死前这三桩誓愿理解不正确的是（ ）
A、作者把这三桩誓愿安排在全剧的结束，其目的在于使女主人公沿着从怨——到悲——到恨的情感脉络，一步一步发展到高潮，从而更加深刻地揭示当时社会的黑暗、百姓的痛苦和作者对现实的深切的反思。 B、作者把三桩誓愿安排在最后，是为了让窦娥的冤情得以昭示后人，让人们知道这是“官吏每无心正法”的结果，从而揭示中心。 C、这三桩誓愿一愿比一愿深刻，一愿比一愿强烈，层层深入，因而其顺序是不可以颠倒的。 D、这三桩誓愿都寄托了女主人公希望“人心可怜”，“天公可期”的愿望，因而顺序互换对艺术的表达效果并没有影响。15. 对戏曲的结尾交代理解不正确的一项是：（ ）A、结尾有多余之嫌，文学艺术讲究“余韵之美”，应该留给欣赏者以想象的空间，交代誓愿的结果，无疑道尽了戏曲的魅力，曲尽味也尽，因此不足取。 B、监斩官看见一、二桩誓愿的实现，判断“必有冤枉”，理应为窦娥申冤昭雪，却命令左右将尸首还给蔡婆婆了事，灰溜溜地下场。恰好是“官吏每无心正法”的具体表现，结尾收场为中心的表达做了佐证。 C、结尾让誓愿得以实现，化不可能为可能，是一种浪漫主义的写法，更好地体现和烘托了本剧的悲剧色彩。 D、结尾中“不知亢旱三年的说话准也不准，且看后来如何”一句为下一折窦娥的父亲窦天章为其申冤昭雪打下伏笔，这是结构上前后勾连、严谨的表现。16. 〔端正好〕没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。 “天”“地”在文中的象征意义是什么?（ ）A、天地象征着道德的准绳。 B、天地象征着社会的黑暗。 C、天地象征着生命的无常。 D、天地象征着封建的统治。17. 〔滚绣球〕有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也!只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊?为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也!做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船!地也，你不分好歹何为地!天也，你错堪贤愚枉做天!哎，只落得两泪涟涟。窦娥一出场即谴责天地鬼神，抒发了女主人公怎样的情感?（ ）A、窦娥一出场就鸣冤叫屈，抒发了女主人公强烈要求伸张正义，渴望光明的心情。 B、曲词通过对天地鬼神的指责，表现出了女主人公深受封建思想的毒害。 C、曲词慷慨激昂，言词激切，表达了女主人公悲愤、不平之气。 D、受冤屈不指责官府而埋怨天地，怨恨天地又最终只能“两泪涟涟”，可见女主人公在情感上的胆怯，精神上的懦弱。18. 对〔端正好〕理解正确的一项是：（ ）A、一开篇即鸣冤叫屈，运用了“正衬”的手法，“没来由”“不提防”这样平常轻松、口语化的言语与“犯王法”和“遭刑宪”这样人生的大不幸相提并论，形成了鲜明的对比，有力表现出了窦娥的屈，官府的恶，社会的不公，天地的偏袒。 B、这首曲词表达了窦娥的怨愤、不平之气，交代了窦娥承受到的灾难，她虽冤深似海，但却不敢指责官府，只能在那里怨天尤人，空叹息 C、窦娥蒙冤屈，“顷刻间游魂先赴森罗殿”，表达出了人生无常，世间之事难以预料的喟叹，大有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”之意。 D、这首曲词写出了女主人公蒙受冤屈之深，世间的不公与代表正义的“青天”形成了强烈的反差，从而把控诉的矛头引向了“天地”这一最大的根源。二、填空题
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19. 关汉卿，末初大都人，家，号。与、白朴、齐名，并称为“元曲四大家”。1956年被列入“世界文化名人”之列。代表作除《窦娥冤》外，还有《望江亭》《单刀会》等。20. 元杂剧在形式上，把歌曲、、舞蹈有机结合，剧本则要求和韵文的结合。 元杂剧在结构上，一般为四折一楔。是音乐组织单元，情节发展的自然段落。篇幅短，位置不定，一般放在第一折前对故事做简单介绍，或折与折之间类似过场，起衔接作用。21. 角色，每本只一个主角。男女主角分别叫和。此外还有表现豪富、无赖等形象的 ， 表现刁钻、滑稽人物的。还有卜儿、外、孤等配角。22. 音乐，每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，只由主角独唱。即曲调，表声音的高低；“曲牌”即曲谱，韵律要求严格；一部元杂剧只能有一个 ， 而每一折根据演员的唱调可以有诸多不同的。23. 剧本，由“曲词”和“宾白”构成。“曲词”抒情强烈，起和作用。“宾白”含和独白。剧本还规定了角色的动作表情，称。
三、问答题