备考2019年高考历史二轮专题：10 京剧等剧种的产生和发展
试卷更新日期：2019-02-22 类型：二轮复习
一、单选题
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1. 歌曲《说唱脸谱》中唱道：“蓝脸的窦尔顿盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳┅┅歌中所述的戏曲形式是（ ）A、南戏 B、杂剧 C、昆曲 D、京剧2. “刀过处头落，一腔热血休落在地下，都飞在白练上者。若委实冤枉，如今是三伏天道，下尺瑞雪遮了窦娥尸首。看这楚州亢旱三年。”这种文学的表达形式，在何时最盛行（ ）A、魏晋 B、唐 C、宋 D、元3. “三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”，这些诗句是对中国哪种传统艺术的描述（ ）A、魔术 B、绘画 C、戏剧 D、诗歌4. 某研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的手抄报，标题准确的是（ ）A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝 B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩 C、元末初创京城献戏声名鹊起 D、四大徽班康乾京化独领风骚5. “饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”下列与这句艺术谚语有关的是（ ）
A、汉赋 B、宋词 C、京剧 D、小说6. 中国戏曲艺术走向成熟的标志是（ ）A、元杂剧的产生 B、昆曲艺术的产生 C、京剧的形成 D、明代传奇的兴盛7. 京剧成为流行全国的最大剧种是在（ ）A、清朝时期 B、明朝时期 C、明朝中后期 D、元朝末年8. 元杂剧的奠基人，成就最高的戏曲家是（ ）A、郑光祖 B、马致远 C、白朴 D、关汉卿9. 京剧发展史上，“徽汉合流”的局面出现在（ ）A、乾隆年间 B、道光年间 C、咸丰年间 D、同治年间10. “三五步，行遍天下；六七人，雄会万师。”这种“离形而取意，得意而忘形”艺术特征与下列哪一艺术形式最符合（ ）
A、唐诗 B、写意画 C、京剧 D、草书11. 京剧脸谱在中国戏剧脸部化妆中占有特殊的地位。曹操是建安时期的文学家，曾统一北方，可谓文武双全。由于与“正统”有背离之处，在小说《三国演义》中被称为奸雄，京剧曹操脸谱是个“白脸”奸臣。据此得出的认识正确的是（ ）
A、对历史人物评价受到明代通俗文学左右 B、政治成败决定了对其文学艺术成就的评价 C、文学艺术上的历史人物故事完全是虚构的 D、中国传统社会评判历史人物受儒家思想影响12. “人”是非物质文化遗产的核心要素。在昆曲的发展过程中，对昆曲的发展作出重大贡献的人有（ ）①魏良辅 ②梁辰鱼 ③张野塘 ④关汉卿
A、①②③ B、①③④ C、①②④ D、①②③④13. “蓝脸的窦尔顿盗御马，红脸的关公战上沙，黄脸的典韦白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。”京剧艺术中人物的脸谱（ ）
A、真实再现了客观历史 B、固化了大众的历史认知 C、正确评价了历史人物 D、提升了历史人物的价值14. 清代黄周星评论元曲说：“曲之体无他，不过八字尽之，曰少引圣籍，多发天然而已。”“制曲之诀无他，不过四字尽之，曰雅俗共赏。”这说明，元曲（ ）
A、贴近生活，易受欢迎 B、寄情山水，意境悠远 C、句式整齐，语言精炼 D、内容丰富，包罗万象15. 昆曲在明朝万历年间被视为“官腔”，到清代被誉为“雅乐”“盛世元音”，宫廷重要活动常有昆曲演出，江南地区“郡邑大夫宴款不敢不用”，甚至“演戏必请昆班，以泉府城中庙会之高雅”，这些史实表明，昆曲在明清时期的流行是因为（ ）A、陆王心学广泛传播 B、吸收了京剧的戏曲元素 C、社会等级观念深化 D、符合士大夫的文化品味16. 京剧的前身即为微剧，原来以唱二簧调为主，兼唱昆腔吹腔、四平调拨子等，乾隆五十五年（1790年）扬州的三庆微班进京，逐渐吸收了京、秦二腔，逐步发展为今天的国剧。据此可知京剧艺术得到迅速提高的主要原因是（ ）A、贴近生活，联系百姓 B、文武兼修，角色齐全 C、博采众长，兼收并蓄 D、政策鼓励，题材广泛17. 谭鑫培（艺名小叫天）出身于梨园世家，其父谭志道最初由业余爱好者“下海”为楚调（汉剧）演员，应工老旦，兼演老生，“因其声狭音亢，犹如鹨鸟鸣叫，鹨鸟俗称‘叫天子’，遂得艺名‘叫天’”……23岁时，谭鑫培回到北京，以武生应工搭享誉一时的三庆班演出，以演出《神州擂》、《攻潼关》等武生戏。……他经常昇平署的传差，到皇家宫廷及园林为慈禧太后、光绪帝以及王公大臣演出，深得慈禧以及王公的喜爱。关于谭鑫培，下列说法错误的是（ ）
A、曾主演中国人自己摄制的第一部影片 B、其“叫天”唱腔与“水磨腔”颇为相似 C、所在的“三庆班”为最早进京的徽戏班 D、可能到过颐和园内的“德和园”演出18. 1790年，为祝贺乾隆皇帝八旬寿辰，有地方官员征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，此为徽班进京演出之始。随后，又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台安徽戏班相继进京。在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。四大徽班进京（ ）A、标志着新剧种京剧艺术的正式形成 B、揭开了京剧艺术孕育发展的序幕 C、说明京剧深受当时社会各界的青睐 D、形成了徽剧在戏曲中的垄断局面19. 京剧研究学者刘老君在《浅谈京剧的发展——京剧与城市的关系》一文中认为“戏剧与城市的关系是密不可分的，戒市具有最先进的有关戏则发展的各种理念和资源。”这说明京剧产生的重要前提是（ ）A、北京是政治、经济和文化中心 B、各地商人纷纷在北京建立会馆 C、北京地区的贵族、官员十分多 D、四大徽班相继到北京汇报演出20. 下列选项中史实与结论之间逻辑关系正确的是（ ）选项
史实
结论
A
郭守敬编订《授时历》，集千代各家历法之大成
元代科技成就全面领先世界
B
乾隆末年，徽班进京，随后与湖北汉剧结合，形成京剧。后来涌现了程长庚、谭鑫培等著名艺人
同治、光绪年间，京剧走向成熟
C
宋代毕昇发明了活字印刷术
活字印刷完全取代了雕版印刷
D
明清小说的蓬勃发展
市民阶层兴起
A、A B、B C、C D、D21. 日本学者内藤湖南在《唐宋概括论》中说道：“唐代以后以舞乐为主，舞的动作不过是附属品，乐律亦重形式，少有模仿动作的意思。宋代以后，随着杂剧的流行，模仿事物一类通俗艺术较盛，动作较为复杂，品味较古代的音乐下降。”据此可知（ ）
A、唐代音乐形式比宋代的更受欢迎 B、唐代舞乐仅供皇族欣赏 C、宋代以后音乐形式的世俗化倾向 D、宋代音乐多模仿唐代22. 明代汤显祖在《牡丹亭题词》说：“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎”“如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往情深，生而可以死，死可以生。”材料体现作者的思想内涵是（ ）
A、主张精神自由与个性解放 B、否定传统思想的主流地位 C、批判存天理灭人欲 D、提倡经世致用思想23. 关于元杂剧，元人胡祗说：“上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄，以至医药卜筮释道商贾之人情物性，殊方异域风俗语言之不同，无一物不得其情，不穷其态。”这是说元杂剧（ ）
A、产生的背景复杂 B、反映的内容丰富 C、演出的情态逼真 D、刻画的人物生动24. 元曲原本来自“蕃曲”“胡乐”，首先在民间流传，清朝编撰《四库全书》把元曲斥于之外。元曲的这种遭遇主要是因为（ ）
A、元曲语言过于通俗自由 B、统治者传统的华夷观念 C、杂剧过于揭露黑暗现实 D、清政府实行的文化高压25. 某中学研究性小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。同学们就栏目标题提出四组方案，其中准确的是（ ）
A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝 B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩 C、元末初创京城献礼声名鹊起 D、四大徽班康乾京华独领风骚26. 明永乐九年（1411）公布杂剧禁令：“凡乐人搬作杂剧戏文，不许妆扮历代帝王、后妃、忠臣、节烈、先圣、先贤、神象，违者杖一百，官民之家扮者同罪。其神仙及义夫、节妇、孝子、贤孙、劝人为善者不在禁限。”这一禁令说明（ ）A、文化专制开始影响市民生活 B、文化政策适应官方的治国理念 C、明清时代君主专制走向反动 D、市民文化冲击了封建统治基础27. 元代作家夏伯和指出“院本大率不过谑浪调笑，杂剧则不然，君臣如《伊尹扶汤》、母子如《伯俞泣杖》、夫妇如《杀狗劝夫》、朋友如《管鲍分金》……又非唐之传奇，宋之戏文、金之院本所可同日而语矣。”据此可知作者强调元杂剧（ ）A、注重演绎历史故事 B、达到古代戏曲的高峰 C、呈现世俗化、娱乐化趋势 D、具有伦理教化功能28. 元杂剧将诗词、歌唱，对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，标志着中国古代戏曲的成熟。促成元杂剧昌盛的直接原因是（ ）A、城市经济的繁荣发达 B、蒙古贵族的欣赏品味 C、知识分子地位的变化 D、市民阶层的壮大29. 某中学研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。同学们就栏目标题提出四组方案，其中准确的是( )A、乾嘉落户同光扬名民族瑰宝 B、戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩 C、元末初创京城献戏声名鹊起 D、四大徽班康乾京化独领风骚30. “三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”。这些诗句是对下列中国哪一种传统艺术特点的描述
A、书法 B、绘画 C、戏曲 D、杂技二、材料分析题
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31. 阅读材料，回答问题
材料：京剧被称为“东方歌剧”，因形成于北京而得名。京剧形或以来出现了众多名伶大师。其中表演艺术最代表性、影响最大、传播最广的当属梅兰芳。梅兰芳（1894－1961），出生于京剧世家，8岁学戏，10岁登台，擅演青衣、花旦、刀马旦各个行当剧目。他尊重传统，大胆革新，在京剧艺术的唱法、念白、做功身段、武打、表演、伴奏乐器等各个方面都有新的发展与创造。1913年首次到上海演出，使很快风靡了整个江南。1918年后，形成独具一格的“梅派”。梅兰芳也是向海外传播京剧艺术的先驱，曾三次赴日、一次赴美、四次赴苏进行演出，获得盛誉。这些活动传播了京剧艺术，增进了国际友谊，更使京剧跃入了世界戏剧之林。在抗战时期，他排演了唤起爱国精神、伸张民族正义的剧目。北平沦陷后，他罢歌息舞蓄须明志，虽然生活极度困难，但他决不为敌伪登台演出。中华人民共和国成立后，梅兰芳先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，为祖国建设做出了多方面的贡献。
——摘编自1961年10月刊《戏剧报》
(1)、根据材料并结合所学知识分析梅兰芳开始走红的原因。(2)、根据材料并结合所学知识简要评述梅兰芳。32. 阅读下列材料：材料一
材料二 请看关于戏曲的对联：
三五人演出千军万马，六七步走遍四海九州。
材料三 昆曲抢救、保护和扶持工程已从2005年开始实施。从2005～2009年，中央财政每年都投入一千万元作为抢救、保护和扶持昆曲艺术的专项资金。
请回答：
(1)、材料一中三幅图片反映的戏曲形式在戏曲发展史上有何地位？(2)、材料二的对联说明了中国古代戏曲的什么艺术特点？(3)、材料三说明了什么？33. 阅读下列材料，回答问题。材料一 中国的传统戏剧与希腊悲喜剧和印度梵剧，并称为世界三大古老的戏剧文化。2001年5月18日联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”中就有中国的昆曲艺术。
材料二 当许多国家级的贵宾来我国访问，我们用于招待贵宾的民族式的文化大餐少不了的是京剧这道名菜。
材料三 每年北京的涉外演出(含港、澳、台)超过2 000场，最高时达6 000多场，但是京剧每年的演出场只能维持200多场。
材料四 2002年，中国京剧院大胆尝试，将西方交响乐的元素渗入传统京剧，获得业内一致好评。
(1)、根据材料一和所学知识，列举中国古代戏剧的成就。(2)、根据材料指出京剧的地位及京剧的形成。(3)、京剧的发展现状如何？你认为有何拯救措施？34. 中国古代戏曲的发展经历了漫长的过程。阅读下列材料：材料一 (东京)街南桑家瓦子……瓦中多有货药、卖卦、唱故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。
——(宋)孟元老《东京梦华录》卷二
材料二 梨园演戏……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹班。
——(清)钱泳《履园丛话》卷十二
材料三 金闾(今苏州城西北)商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。
——(清)顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上
材料四 豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子之引证格言、历史无异。
——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四
请回答：
(1)、材料一中的“瓦子”又名“瓦舍”，它指的是什么？(2)、依据材料一、二、三结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。(3)、材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。(4)、在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？35. 阅读下列材料：材料一 京剧的传统剧目有：《野猪林》、《林冲夜奔》、《武松打虎》、《挑帘裁衣》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林水帘洞》、《安天会》、《十八罗汉斗悟空》、《沙桥饯别》、《五百年后孙悟空盘丝洞》、《十八罗汉收大鹏》、《无底洞》、《金钱豹定军山》、《阳平关》、《五截山》、《水淹七军》、《走麦城》、《受禅台》、《伐东吴》、《连营寨》、《白帝城》、《别宫祭江》等。
材料二 “四大徽班”为三庆班、四喜班、和春班、春台班，俱为徽调著名戏班。据载，三庆班于1790年进京为乾隆祝寿，后为乾隆帝所宠爱。因为臣下所议论，道光帝将他们驱逐出宫。徽班从此在北京民间继续演出，广受欢迎。
材料三 在当今这样一个信息发达的社会，各种文化异彩纷呈，冲击着祖国传统文化，“国粹”京剧也不可避免地呈现出衰落的迹象，尤其是现在的年轻人都不喜欢京剧。
请回答：
(1)、阅读材料一，指出京剧与明清小说有什么关系？(2)、阅读材料二，分析京剧发展走了一条什么道路？京剧在新中国成立前长盛不衰的原因是什么？(3)、结合材料三谈谈你是如何看待“国粹”京剧的现状的？